Inhaltsverzeichnis Digitaler Film & Digitales Kino

1 Einleitung 6

• 1.1 Themenstellung und Zielsetzung 6
• 1.2 Schwerpunkte, Eingrenzung der Thematik und Disposition 6

2 Geschichte und Entwicklung 7

• 2.1 1970er Jahre 7
  • 2.1.1 Konzepte: Electronic Cinema als Vorläufer des Digital Cinema 8
  • 2.1.2 Pre-Production und Dreharbeiten 9
  • 2.1.3 Postproduktion: Visuelle Effekte und 2D-CGI 9
  • 2.1.4 Mehrkanaliger Filmton 10
  • 2.1.5 Gesellschaftliche Visionen 10
• 2.2 1980er Jahre 11
  • 2.2.1 Pre-Production: Büro-PCs 11
  • 2.2.2 Produktion: Digitale Filmaufnahme 12
  • 2.2.3 Postproduktion: Visuelle Effekte und CGI 12
  • 2.2.4 Digitale Produktion des Filmtons 14
  • 2.2.5 Marketing und Promotion 15
  • 2.2.6 Filmverwertung 15
• 2.3 1990er Jahre 16
  • 2.3.1 Filmproduktion 16
    • 2.3.1.1 Parallelisierung und Delinearisierung 16
    • 2.3.1.2 Digitale Bildakquisition 17
    • 2.3.1.3 »Fernbedienung« der Filmproduktion 17
    • 2.3.1.4 Digitaler nichtlinearer Schnitt und Nachbearbeitung 18
    • 2.3.1.5 »Desktop feature film« 18
  • 2.3.2 Visuelle Effekte, CGI, »Vactors« und » Synthespians« 18
  • 2.3.3 Filmton: Digitaler Mehrkanal-Filmton 22
  • 2.3.4 Marketing und Promotion 24
  • 2.3.5 Verwertungskette 25
    • 2.3.5.1 Digitale Projektion 25
    • 2.3.5.2 Kulturverbraucher 26
• 2.4 2000er Jahre 26
  • 2.4.1 Digitale Filmproduktion und CGI 27
  • 2.4.2 Marketing und Promotion 32
  • 2.4.3 Verwertungskette 32
    • 2.4.3.1 Distribution 32
    • 2.4.3.2 Digitalisierung der Kinos 32
    • 2.4.3.3 Kulturverbraucher: Digitalisierung des Heimkinos 33

3 Konzepte für digitales Kino 35

• 3.1 Leitkonzept des D-Cinema 35
• 3.2 Alternativkonzepte des E-Cinema 37
  • 3.2.1 Asien 38
  • 3.2.2 Europa 38
  • 3.2.3 USA 39
  • 3.2.4 Digitale Kinowerbung und kommerzielles E-Cinema 40

4 Technische Eckdaten, Standards und Spezifikationen 41

• 4.1 Digitale Aufnahme- und Speichertechniken 41
  • 4.1.1 Bildaufzeichnung 41
  • 4.1.2 Digitale Filmkameras 41
  • 4.1.3 Videoformate 43
  • 4.1.4 Fernsehformate 44
  • 4.1.5 Kinoformate 44
    • 4.1.5.1 CNE-Spezifikation 45
    • 4.1.5.2 DCI-Spezifikation 46
    • 4.1.5.3 Electronic Intermediate Standard (EIS) 47
• 4.2 Bildauflösung 48
  • 4.2.1 Kennzahlen zur Bildauflösung 48
  • 4.2.2 Horizontale Bildauflösung bei HDV, E- und D-Cinema 50
• 4.3 Aufnahmemodi 51
• 4.4 Datenkompression 51
• 4.5 Digitale Schutzverfahren 51
  • 4.5.1 Abfilmschutzverfahren 52
  • 4.5.2 Digital Rights Management (DRM) 53
  • 4.5.3 Watermarking 54
• 4.6 Digitaler Film- und Kinoton 54
• 4.7 Digitale Filmprojektion 55

5 Übergänge, Synergien und Konvergenzen 57

• 5.1 Video- und Fernsehtechnik 57
• 5.2 Digitalfotografie 57
• 5.3 Heimkino 58
• 5.4 Computeranimation 58
• 5.5 Computer- und Videospiele 59
• 5.6 Virtuelle Realität 60

6 Ausgewählte Einzelaspekte 62

• 6.1 Markt und Wirtschaft 62
  • 6.1.1 Wegbereiter und Schrittmacher 62
  • 6.1.2 Penetrationshemmnisse 63
  • 6.1.3 Lösungsansätze 63
  • 6.1.4 Prognosen zur Zukunft des Kinos 64
• 6.2 Filmästhetik und Filmtheorie 65
  • 6.2.1 Verlust des Referenzbezugs zur Wirklichkeit 66
  • 6.2.2 Rekombinierbarkeit 66
  • 6.2.3 Transformation der Binnenstruktur 66
  • 6.2.4 Transformation zur »Auteur«-Kunst 67
  • 6.2.5 Film-Look und Elektronik-Look 68
• 6.3 Chancen und Versprechen 69
  • 6.3.1 Demokratisierung und Liberalisierung 69
  • 6.3.2 Neue Ausdrucksformen 71

7 Anhang 73

• 7.1 Akteure im D- und E-Cinema 73
• 7.2 Forschung und Lehre 74
• 7.3 Abbildungsverzeichnis 76
• 7.4 Abkürzungsverzeichnis 78
• 7.5 Quellennachweise 83
• 7.6 Film-, Personen- und Stichwortverzeichnis 85